アート・ドマンテイ, ケン・ランダウアー, ウォルター・マーティン, パロマ・ムニョス, ピーター・ロストフスキー, ソ・ドホ, ブライアン・トール メトロスペクティブ

MetroSpective の10周年を祝います Public Art Fund ブルックリン・ダウンタウンのメトロテック・センターで開催される回顧展では、同センターで初公開された6作品を再訪します。シティ・ホール・パークで開催される回顧展は、アート・ドマンタイ、ケン・ランダウアー、ウォルター・マーティン＆パロマ・ムニョス、ピーター・ロストフスキー、ドホ・スー、ブライアン・トールの7名のアーティストにとって、新たな場と観客を提供します。

アート・ドマンテイ バルサ材飛行機：時が忘れ去った土地
In バルサ材飛行機：時が忘れ去った土地ドマンタイは、おなじみのおもちゃであるバルサ材飛行機を、全長12インチという小さなサイズから15フィートという巨大なサイズへとスケールアップさせました。子供の頃に誰もが知っていたバルサ材飛行機の象徴的なオリジナルデザインは、締め付けたゴムバンドや巨大な金属クリップから、翼の下にある「飛行前」の操作説明書に至るまで、細部に至るまで忠実に再現されています。小さな子供から、洗練された大人まで、このおもちゃのシンプルな仕組みと空を飛ぶという夢への言及に共感できるでしょう。

ケン・ランダウアー 無題（ピクニックテーブル）
遠くから見ると、 ピクニックテーブル ケン・ランダウアー（ニューヨーク州ニューヨーク市）によるピクニックテーブルは、一見するとどこにでもある普通の公園のピクニックテーブル2つに見える。しかし、近づいてみると、実機を忠実に再現した特大版であることがわかる。適切なサイズのナット、ボルト、そして2枚の長い板でできたベンチが備え付けられている。腰を下ろした人は、子供の頃、重くて扱いにくい物によじ登り、足を地面からぶらぶらさせて座っていたことを、忘れていたあの頃を思い出すかもしれない。その圧倒的なスケール感は、高さと長さの不均衡な関係によって強調されている。これは遠近法のトリックであり、見る者は最後の瞬間まで、その大きさを推測することになる。

ウォルター・マーティンとパロマ・ムニョス、 9〜5
9〜5ウォルター・マーティン（1953年、バージニア州ノーフォーク生まれ）とパロマ・ムニョス（1965年、スペイン、マドリード生まれ）が公園内の2本の木に設置した彫刻作品「」は、まるで蛇口から現れ、下にあるバケツに落ちていくかのような美しいブロンズの梨を特徴としています。繊細でありながらシュールなこの彫刻は、 9〜5 まるで自然の源泉に触れ、熟した果実が枝に届く前に魔法のように収穫しているかのようだ。この作品は、人工技術と自然の交差に、あり得ないひねりを加えた作品だ。皮肉な日常的なタイトルは、私たちの日常生活において合理化された生産性がしばしば重視されることに対するアーティストのコメントをさらに深めている。

ピーター・ロストフスキー 記念碑
In 記念碑 ピョートル・ロストフスキー（1970年、ロシア、サンクトペテルブルク生まれ）の作品では、観る者の頭上はるか高く、険しい断崖の端に、劇的に突き出た山の頂上に、一人の人物が立っている。スポーツコートを羽織った小柄な人物は、まるで屋外にいるような風貌ではなく、その高い場所から慎重に周囲の世界を眺めている。その一般的なタイトルと、ブロンズ風の外観から、 記念碑 実際のところ、それは誰かのため、あるいは誰でもない誰かのための記念碑であり、人、場所、物ではなく、心の状態に宿っています。

ドホ・スー、マケット 有名人
市庁舎のロビーでは、ドホ・ス（1962年生まれ、韓国ソウル市）が、伝統的な記念碑をひっくり返した小さな模型を制作した。 有名人スーは、台座の上に座る一人の人物像ではなく、無数の無名の男女のミニチュア像で支えられた台座を制作し、鑑賞者の注意を個人から集団へと向けさせます。一般市民が重要な人物の記念碑を崇拝するという既成概念に挑戦することで、スーは公共空間における個人の力を強調しています。

ブライアン・トール 魔女キャッチャー
ブライアン・トールの 魔女キャッチャー 17 世紀のニューイングランドの家屋の基礎に囲まれた、高さ 25 フィートの巨大なレンガ造りの煙突です。 魔女キャッチャー 都市開発に伴って生じる考古学的な重層性を示唆する。トール（1964年ニューヨーク市生まれ）は、事実、フィクション、そして物理的な存在を融合させることで、集合的記憶を呼び起こし、歴史の中で忘れ去られた場所への好奇心を掻き立てる。