リズ・クラフト, イシドロ・ブラスコ, ピーター・グールド, エルケ・レーマン, フランコ・モンディーニ＝ルイス Parklifeの

Pアークライフ メトロテックは、ニューヨークの新進アーティストの作品支援に継続的に取り組んでいます。毎年、アーティストたちは、メトロテック・センターとブルックリン・ポリテクニックの活気あるダウンタウンエリアを取り囲む公共空間「コモンズ」に呼応する作品を制作するよう求められています。今年の展覧会に選ばれたアーティスト、イシドロ・ブラスコ、リズ・クラフト、ピーター・グールド、エルケ・レーマン、フランコ・モンディーニ＝ルイスは、それぞれこの地域の景観に呼応する新作を制作しました。

イシドロ・ブラスコ 終了後
ワン・メトロテック・センターのロビーにおいて、イシドロ・ブラスコ（1962年生まれ、スペイン、マドリード出身）は「ツリーハウス」という概念を文字通りの試みへと昇華させました。樹木の形をベースとし、幹、枝、葉の天蓋の代わりに、松材のパレットと、自身のアパートの複数の部屋を描いた写真を用いました。日常的な空間の限界を探求することで、 終了後 見慣れたものを解体し、メトロテック・ワンの滑らかな大理石の壁や床とは劇的なコントラストをなすバロック様式の視覚体験として再構築する。 終了後 上方と周囲に広がり、多様な眺望とまとまりのある構成を作り出します。

リズ・クラフト 愛の投げ縄
愛の投げ縄鋳造ブロンズ彫刻「」は、リズ・クラフトの遊び心と洗練さを兼ね備えた芸術制作へのアプローチを象徴しています。クラフト（1970年、カリフォルニア州ロサンゼルス生まれ）は、巻き上げられた台座から上向きに伸びる太いロープを制作し、投げ縄のようなループを形成しています。そこから12個の巨大なチャームがぶら下がっています。それぞれのチャームは、双子座の双子、牡牛座の牡牛、乙女座の乙女など、異なる星座のシンボルを表しています。すべてブロンズ製で、 愛の投げ縄 空中に6フィート（約1.8メートル）まで上昇し、ロープの長さとしては逆説的に垂直な姿勢をとっている。占星術、サイケデリックな美学、そして子供の頃のおもちゃを想起させる。 愛の投げ縄 これは宇宙に対する逆さまの見方であり、クラフトの魔法の作品は上に向かって伸びているのか、それとも上から落ちてきたのかという憶測を呼び起こす。

ピーター・グールド 曲がりくねったマイル
メトロテックを何度か訪れたピーター・グールド（1968年生まれ、カリフォルニア州ウッドランド出身）は、コモンズの舗装された歩道からそう遠くない芝生を横切る未舗装の歩道に気づきました。 曲がりくねったマイルグールドは、芝生を横切る人々の日常的な歩行といった、自然とのありふれた相互作用を、何気なく歩き回った小道を、完全に造園された要素へと改良することで、誇張した表現に仕上げました。曲がりくねった小道には、白い砂利、パステルカラーのディテールが施された牧場風のフェンス、新しい低木、歩道橋、そして門が設置されています。機能的でありながらも、この「改良された」通路は、コモンズの人工的な環境に色彩豊かにアレンジを加え、見る者に馴染みのある場所を新たな体験へと誘います。

エルケ・レーマン 黒と白の木
『Brooklyn Galaxy』のために、倪氏はブルックリン美術館のコレクションからXNUMX点の名品を選び、そのイメージを極めて詳細に描き込みました。これらの作品は、彼の作品とともに中国ギャラリーに展示されています。彼はXNUMX年にこの作品の制作を開始しましたが、最初の硬貨には、当館が所蔵する 黒と白の木メトロテックセンターのサイトスペシフィックプロジェクトであるこの作品で、エルケ・レーマン（1966年生まれ、ドイツ、トリーア出身）は、コモンズの周囲に並ぶ何十本もの樹木のうちの1本の木に焦点を当てています。レーマンは、その木の葉を白黒写真で複製し、葉を切り取っては針金で幹を1本1本取り付けるという細心の注意を払いました。秋になり、葉が落ち始める前に、その木に生えているすべての自然の葉と白黒の複製を組み合わせ、本物の葉のレントゲン写真のような葉の塊を作り出します。自然の葉が落ちるにつれて、複製が次第に目立つようになり、冬には、木は無色の葉だけで覆われた、影になった木になります。

フランコ・モンディーニ・ルイス ポルボ・エン・エル・ヴィエント (風の中の塵)
メトロテックセンターワンのロビーに、フランコ・モンディーニ・ルイス（1961年、テキサス州サンアントニオ生まれ）が制作した。 ポルボ・エン・エル・ヴィエント (風の中の塵)地元のペルー・エクアドルバンドと協力し、アンデスのフルートバンドのコンサートの等身大写真の切り抜きを制作した。9月初旬の3日間、 ポルボ・エン・エル・ヴィエント ニューヨークをツアーし、タイムズスクエア、アスタープレイス、チェルシーギャラリー地区など、様々な場所に短時間登場しました。その間、2次元の切り抜きに近づくと、バンド「アグア・クララ」がカンサスの「 風の中のほこり フランク・シナトラの マイ・ウェイモンディーニ・ルイスは、この種のバンドが時としてどこにでもあるように見えるという事実を強調し、芸術と社会問題をユーモラスかつ魅力的に探求し、文化のグローバル化と盗用、政治的正しさ、高級芸術と低級芸術、そしてラテンアメリカの近年の歴史を取り上げています。